类不分家。
文学这玩意，是和美术，音乐，有一定程度的共通之处。
但真想转化的话，很难做到真正的1比1。
为了整体的连贯性，做出一点增加，删除，都是十分正常的，只要不过分，就完全没问题。
《三体》的李景霖自己也是看过的。
上帝视角读文章的话，很多信息，都是可以通过旁白交代的。
读者会自行整理。
可是，电视剧这玩意，最好还是不要搞出什么旁白。
除非是开头。
就算是开头的旁白，一般也就是寥寥几笔。
大多还是要依赖人物之间的交互，去交代事情。
可偏偏。
大刘在这方面并不十分看重
在硬科幻中，这些角色实际上都很工具人。
就像陈导说的那个女记者。
在原文之中，甚至连名字都没有。
因为不需要。
比方说，引出重要的降临派，从潘寒的华夏田园实验，环保命题，阐述一些动机，推动发展
原文只需要旁白。
可电视剧，是需要一个角色来引出这些东西，梳理线索，交代内容的。
不然。
这么一部硬科幻。
到时候，普通的观众，可能就连智子是什么，科学边界干什么的，降临派为何极端，火鸡与农场主是什么意思
都完全无法理解。
如果仍然只当工具人，会被吐槽“透明”“没有存在感”，但如果稍微刻画一下，又会让原著党觉得“你在乱改”。
制作组对此也很为难。
最终讨论的决定。
便是在完全尊重原文的基础上，尽可能的达成基础叙事，以及不那么透明人的角色形象。
“为了留往更多观众，就必须让剧情更容易理解。”
“但这样又会让原著粉看得莫名其妙。”
陈导撇了撇嘴。
十分的无奈。
“如此一来，就会出现路人与原著党两种互相排斥的差评。”
“而那些不断出现的新人物或新剧情，之后了为收尾或与原剧情融为一体，就要再对剧情进行改编，如此一来，很容易行成恶性循环。”
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