的又比秀星强。
缪曜文第一次从内心认可迟念的美，是让迟念拿到敦煌奖的《繁花》
等到《刀尖上的舞蹈》一出，他确定自己成了迟念的影迷。
也许走红是真的能养人，几年下来，在一个又一个经典角色加持下，迟念是大美人这个结论，再也无人怀疑。
到了今年，秦嵬更是用一部《临渊》给这种判断的绝对正确性盖棺定论。
缪曜文的微博首页能刷到非常多蛇女曦宓的截图，秦嵬实在是太会拍女明星了，他轻而易举地赢了屠子肃，蛇女用美貌赢过了一年前的江远音。
缪曜文丝毫不怀疑，再过上个七八年，时间会把迟念的美貌推上另一个高峰，等如今的小孩子们长大了，年轻人步入中年，他们会用做梦的语气回忆迟念带给他们的感觉，怀旧会让美人变得更美。
蛇女是商业美的极致了，在秦嵬的镜头里，迟念可称没有缺点，美至虚幻。
但是缪曜文总觉得蛇女赢得肤浅，就像作为明星的迟念让他不喜欢一样。
他明确的知道蛇女是个虚构角色，出现在媒体镜头前的迟念也未必就是真正的迟念。
可江远音跟陈罔市是真实的，尤其是陈罔市。
蛇女是会醒来的梦，是幻象，但是陈罔市则是现实本身，陈罔市的存在为缪曜文打开了新视角，带来了非常深入的观影体验。
如果非要以美作为标准，缪曜文一定会选陈罔市。
这就好比在一片沙滩上，蛇女是用树枝涂抹出来的精美沙画，而陈罔市则是用凿子在海涯上一下又一下辛苦凿刻出的雕像。
当电影结束，汹涌的生活之浪扑过，沙画消失无踪，岩涯上的塑像依旧，它当然也会被风霜雨雪不断侵蚀，可那会是一个漫长的过程，在时间的沉淀里，这尊塑像会愈发经典。
但是又有多少人能认识到这一点呢？迟念庞大的粉丝群中又有多少人能看懂《螳》呢？
是不是甚至会有粉丝埋怨卓然把他们心目中的完美偶像拍丑了？
每每在心里赞叹小众文艺片时，缪曜文就觉得悲哀，为大众的普遍理解力感到悲哀，他当然也清楚这是一种不好的文青病，可他摆脱不了，也许一辈子也摆脱不了。
就在这样的感慨中，电影又一次开场了。
好几遍看下来，缪曜文已经非常熟悉这部电影了，这让他可以让自己的注意力不被正在进行的电影叙事情节所捕捉，而是去分析电影的手法，演员的表演方法，这些不会被普通观众所注意的东西，而这些，其实是一个影评人的本分。
这几天，买票来看《螳》的外国影迷日渐增多，缪曜文起初不是没疑惑过，因为他替《螳》担忧过，《螳》太中国了，它不是一部向西方口味献媚的东方式奇观电影，缪曜文毫不怀疑内地观众可以轻松地进入《螳》的世界，因为
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