不过那时候的释小龙是20多岁的大男生，演技更是一般人不敢恭维，听说还跟超级女生

　　话题有些扯远了，王小虎自从将李连杰“拐”到香港之后，就开始考虑如何安排这位未来的功夫皇帝发展道路，思来想去最终决定让他在之后的几年时间中走当年释小龙的路线。

　　就是在萤幕上装可爱、大秀功夫，培养人气的同时也磨练他的演技，为将来铺垫好星光大道。

　　在所有释小龙的作品中，王小虎唯独相中了《龙在少林》，这并不是没有原因的，因为在五六年之后，李连杰就会出演《少林寺》，都是少林，一部儿童版，一部少年版，这也是顺理成章的事情。（貌似77年的李连杰个子已经很高了，呃，大家就把他当成释小龙那样的可爱模样吧。）王小虎先是闭目在记忆中回想了一下《龙在少林》的剧情，对电影有了整体的概念之后，这才落笔写剧本大纲。

　　在香港编剧界，如果有人知道王小虎是先将电影“过目”，然后在写剧本的话，肯定会大吐血。因为按照他们的习惯，往往是在脑子里先有一个创意或者点子，这个创意可以是一把武器，一个搞笑点，一个人等等，然后根据这些创意来进行繁衍出更多的人物、情节，串联起来也就是剧本的雏形，而且剧本是随时进行调整和改动的，有时感觉拍摄出来的效果不好后会在现场修改，所以大部分都是影片拍摄完成了，剧本也终于定稿了，这样的影片质量可想而知。

　　香港电影在辉煌的十年中涌现出大量才华横溢的编剧，但是他们依旧采用这样的手段，导致最后编剧界断层，新生力量无法接过前辈们的衣钵，成为90年代初期香港电影产量、质量严重缩水的主要因素。

　　好在王小虎很留意剧本的创作，就像当初他收的几个徒弟，如今的李少南已经成为新艺城、许氏、袁氏、德宝四家影视公司的剧本修改负责人，四个卫星公司一旦有什么好的点子，就会将剧本的大框交给李少南负责的部门，李少南会发动一批年轻的剧本学徒对剧本进行完善，就像当年王小虎那样折磨他一样，这样一条龙流水作业效率非常高，质量也能最大限度的贴近普通市民，最具有代表姓的当属许氏公司年前上映的《天才与白痴》。

　　王小虎的剧本都是他自己亲自来完成，并不是他不想让李少南等人来帮忙，而是目前的李少南只适合香港商业化的艹作模式，他们的剧本主要针对香港、东南亚地区的观众。

　　而《神话》、《龙在少林》除了面对香港、东南亚地区的观众之外，还要考虑大陆方面，特别是《神话》更是要打向好莱坞市场的，这些剧本必须要精益求精，容不得半点马虎。

　　在王小虎写完《龙在少林》的故事大框，

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